PODMANENÝ ZVUK
Zvuk mal pomáhať vidieť – sprvu však robil presný opak
Režiséri, ktorí „učili film hovoriť“
Ernst Lubitsch
emigrant z Nemecka – chcel znova ukázať pohyb – nechcel sa vzdať výdo- bytkov nemeckej školy
„Prehliadka lásky“ s Mauriceom Chevalierom
– ticho – nový efekt (!) – sníma scénu spoza okna
– zvuk nahrával dodatočne – prvý postsynchrón (!)
– nahrával v špeciálnom štúdiu – prvý raz výber zvukov (!)
– vrátil filmu montáž – rytmus scén však už nikdy nebude taký rýchly
Rouben Mamoulian
– pôvodne divadelný riaditeľ – napriek tomu odporca teatrálnosti vo filme
– používal nielen postsynchrón, ale aj nahrávanie zvukov na osobitné pásy (stopy)
– dva mikrofóny – dva zvukové kanály
– väčší počet mikrofónov – zväčšovanie ich citlivosti a smerovej charakte- ristiky
A. Hitchcock – „Jej spoveď“ – vrah a nôž – subjektivita
R.M. – 1931 – „Ulice veľkomesta“ – prvá zvuková retrospektíva (producen- ti – diváci, vraj, nepochopia)
– v tom istom roku – „Fantóm Londýna“ – premena dr. Jekylla – prvý raz umelé zvuky (!)
