D E J I N Y F I L M U II.
Méliés a Porter dovolili filmu rozprávať príbehy
Griffith povedal: „Cieľom, ktorý som sa predovšetkým snažil dosiahnuť, je, aby som vás naučil vidieť.“
CHAPLIN
Ak sa má umenie dočkať uznania, potrebuje nielen výrazové prostriedky, techniku rozprávania, ale aj obsah. Nielen dobrodružstvo, napínavosť, komické naháňačky, ale aj myšlienky. Potrebuje tiež legendu, mýtus
V 1903 roku, keď Porter nakrútil „Veľkú železničnú lúpež“, Chaplin mal 14 rokov
Kabarety, music-hally – ľudové, púťové, kočovné, kaukliarske, divadlo – ľudová zábava – aj Méliés – podobne aj divalo excentrického herca (Mejerchoľd)
Music-hall – škola hereckej všestrannosti, satiry a rea- lizmu – náročnosť „nenáročného“ publika – vypískanie
20-ročný Charlie – začiatok kariéry – angažoval ho Fred Karno
Dve návštevy v USA – 1911
– parádne číslo „Noc v londýnskom bare“
Druhá návšteva – 1912 – „Amerika ja ťa dobyjem!“
Film ho zaujal cez Maxa Lindera – v Amerike ho zachvátila „kino- mánia“
Oslovil ho Mack Sennet – otec amer. film. grotesky (slapstick-komedie, nemá burleska)
Veseloherný žáner, založený na vonkajškových efektoch – pod-statou je tempo deja
Buster Keaton – „zlatý vek“ (sennetovské obdobie) 6 období:
– obdobie výbuchov
– šľahačkové torty
– policajti
– automobily
– kúpajúce sa krásky
– obdobie „srandy“ – základom dobré vtipy
Keystone – výrobňa
Vymýšľanie masky pre Ch.
Roscoe „Fatty“ Arbuckle
Ben Turpin
Harold Lloyd
